Si une promenade pour dessiner vous tente, rendez-vous le 8 et le 22 juillet pour des balades croquées.

Voir le bulletin de renseignements et d'inscription.

La prairie et premier plan

Après: le ciel , le dessin, le dernier article pour finir le paysage

La pairie est le premier plan du tableau, la couleur sera claire et franche pour porter le regard vers le fond de la toile. La touche est plus vive et nette afin de simuler une certaine précision des éléments de premier plan.

Les couleurs utilisées sont les mêmes que pour la réalisation des arbres, j'y incorpore un ocre d'or qui une teinte d'ocre très lumineux et plus proche de la couleur terre que l'ocre jaune:

Jaune japonais citron, azoïque.

Jaune japonais foncé, azoïque.

Ocre jaune, oxyde de fer synthétique.

Ocre d'or, oxyde de fer synthétique.

Jaune de cadmium clair, sulfure de cadmium – zinc.

Bleu de cobalt, oxyde de cobalt et d'aluminium.

Bleu de cobalt imitation, alum-silicat de sodium, oxyde de zinc-phtalocyanine.

Bleu outremer foncé, aluminosilicat de sodium.

Bleu de Prusse, Ferrocyanure de fer.

Terre d'ombre brûlée, oxyde de fer naturel et synthétique.

Laque de garance foncée, anthraquinone -Dioxazine.

Blanc de zinc, oxyde de zinc.

Pour cette phase j'utilise les mêmes brosses rondes que pour la peinture des arbres, j'utilise également la brosse pointe usée bombée largeur 9mm qui m'a servie pour le ciel.

Je prépare deux teintes très claires qui vont me servir pour faire la partie la plus éloignée de la prairie. Une teinte jaune avec un mélange de jaune de cadmium et de jaune japonais foncé, pour donner au mélange un teinte plus réaliste je mélange une pointe d'ocre jaune, ce qui a pour effet, également, d'opacifier le jaune. Une teinte verte claire qui donnera les reflets d'herbe avec le mélange de jaune et une pointe (vraiment très peu) de bleu de cobalt.

Je commence par la partie haute de la prairie, avec le jaune très claire et quelques touches de vert, cette partie gauche est placée du coté de l'ombre pour donner plus de contraste et plus d'éclat aux parties sombres de la végétation et de l'arbre en particulier,

Le passage derrière l'arbre est traité le plus claire possible pour permettre un effet de profondeur maximum.

Je prépare une teinte plus rouge avec le mélange de jaune clair et de l'ocre d'or. La teinte est plus foncée que les précédentes.

La prairie éloignée est traitée en continuité, avec les teintes de jaune claire et de vert, la teinte plus foncée donne l'ombre du coté lumière des arbres pour créer un contraste fort de masses. La prairie est descendue jusqu’à l'ombre de l'arbre.

Avec la base du mélange ocre d'or et jaune j'ajoute plus d'ocre d'or et de la terre d'ombre brûlée.

Ce mélange est utilisé pour peindre la frange du premier plan, le bord de l'ombre de l'arbre.

Ce mélange est aussi placé pour créer des modelés dans la prairie la plus reculée.

Pour la zone d'ombre et les modelés de premier plan les tonalités de jaunes et vert de la phase précédente sont foncées avec de la terre d'ombre brûlée et de l'ocre pour donner une tonalité de terre rouge foncée, un second mélange est réalisé avec les jaunes et vert, de la terre d'ombre brûlée et du bleu de Prusse, ce mélange beaucoup plus foncé est utilisé en fond de couche et pour les zones les plus ombrées.

Je commence par la tonalité la plus foncée sous l'arbre pour bien noter l'ombre de l'arbre puis dans les modelés de terrain.

La frange haute de la tonalité foncée est travaillé en posant dans le frais l'ocre foncé. Les touches doivent être fines et verticales, posées de façon aléatoire pour figurer l'air et l'aspect d'herbes sauvages.

Pour la réalisation du premier plan je fait un mélange claire à base du jaune en y ajoutant du blanc de zinc. Le blanc de zinc a l'avantage d'être transparent et de ne pas dénaturer la tonalité du pigment d'origine.

Pour peindre le premier plan de pose une teinte d'ocre assez foncée à l'aide de la brosse bombée, les touches sont posées verticalement et je n'essaie pas de cacher les traces de brosse. Avec les brosses rondes, je fais des touches verticales fines avec des tonalités plus claires dans le frais, ces touches sont posées de façon aléatoire et sans aspect systématique.

Toute la surface du premier plan est réalisée de la même façon, des modelés de terrain doivent être réalisés grâce à des différences de tonalités de couleurs plus foncée.

Les petites touches verticales donnant l'aspect des herbes hautes sont réalisées sur toute la surface, on peut également gratter dans le frais la couche picturale de fond pour créer des herbes fines et transparentes.

Le travail de premier plan terminé je place des points de fleurs, j'utilise du blanc pur et également un rouge vermillon. Attention, il faut savoir s'arrêter, ce travail est agréable et il donne une telle sensation de créer une surface fleurie que l'on a tendance à trop en rajouter, ce qui aurait pour effet l'inverse de ce que l'on recherche.

Bon travail.